谭延闿　被誉为民国四大书法家之一。已故鄂州辛亥老人汪馥萍的后人家藏一件谭延闿的草书四条屏，这里有一段鲜为人知的翰墨史话。

民国时期，是新旧文化交替和转折的重要时期，传统文化的精华与新文化并行发展，书法也沿着清代“中兴”的余势而方兴未艾。这一时期书法界十分活跃，人才济济，社会名人、学者、书画家，都为这一时期留下了丰富多彩的精湛墨迹，谭延闿　便是其中的翘楚。

谭延闿草书四条屏真迹

谭延闿 （1880—1930），字组庵，号畏三，湖南茶陵人。清光绪甲辰进士，民国时期历任国民政府要职。著有《组庵诗集》等。

时任中华民国副总统兼鄂省都督黎元洪，为辛亥革命作出贡献的有功将士汪馥萍先生颁发的执照

汪馥萍（1892—1974）　，原名祖　焜，字拂尘，号焕藻，祖居鄂州市燕矶镇百洪村，后迁居城关镇。毕业保定陆军军官学校第四期，为同盟会会员。1911年10月10日，辛亥革命武昌起义，汪馥萍任黎元洪的少校参谋。1917年，从保定陆军军官学校毕业时，正值孙中山先生发起反对北洋军阀的“护法战争”，汪馥萍积极响应，并任荆襄护法靖国军总司令部上校参谋。1926年，北伐战争中任国民革命军总司令部征募处总务科科长。

1949年4月，鄂城解放前夕，汪馥萍得知解放军已陈兵江北，便以鄂城商会负责人的名义，同来人一道过江，迎接解放大军。中华人民共和国成立后，先后担任鄂城县人大代表和县政协委员。

汪馥萍先生保定陆军军官学校第四期毕业证书

汪馥萍先生的后人为何会家藏谭延　闿的草书作品？原来，此件草书四条屏为汪馥萍先生与谭延　闿1924年在广州大元帅府一起共事期间，谭延闿　所赠。四条屏单幅长175厘米、宽44厘米，内容为节录唐孙过庭《书谱》文：

吾书比之钟、张，钟当抗行，（落“或”）谓过之。张草犹当雁行，然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。此推张迈钟之说（意）也。考其专擅，虽未果于前规，摭以兼通，故无惭于即事。临为馥蘋先生正之，谭延写闿。

书如其人。作品虽为临摹唐人孙过庭草书《书谱》，但完全是用自己书写风格来完成，单个字字大如拳，通篇气满势足，个性十分鲜明，用墨饱满，用笔沉着稳健，顿挫有力，给人貌丰骨劲味厚神藏之感。虽为前清进士，但书无一点“馆阁体”拘谨、刻板、柔媚的气息。

清人刘熙载《艺概》论草书说：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密，俗书反是。”

这句话用来评价谭书较为恰当。四条屏上的字，字形宽博，“空白”多，其神实“密”，这也是唐颜真卿《述张长史笔法十二意》中说的“密谓际”（际，笔画与笔画衔接处）之意，谭　延闿是领悟了这个“奥旨”的。

谭延闿　在书法上下过很深的功夫，其书法成就与家学渊源有密切的关系。父亲谭钟麟为咸丰六年进士，曾任两广总督等职。谭延　闿从小耳濡目染，受到严格的家庭教育，13岁中秀才，22岁中举，24岁中进士。其在书法上博采众长，因时而变，融汇百家，加之自身的勤奋和领悟，最终成为民国书法史上有着重要影响的大书法家。他在书法上的成功，给我们以启示，书法不是为写字而写字，而是要从根本上在个人的文化学养和情怀上下功夫。

四条屏的书写时间为1924年左右，当时谭延闿　处在政坛高位，社会影响大，政务繁重。政务之余，不忘笔墨风雅，被列为书坛重镇。

翰墨情缘，四条屏书法保存至今近百年，除首条上部略有缺损外，其他品相较为完好，实为不易。作品的流传，为鄂州近代书法文化增添了一笔重要的史料，也为后人留下一段翰墨佳话。

通讯员：王盛辉