一到冬天，雪是人们话题中必不可少的内容，在古人的诗词中，写冬季也少不了雪，而古诗词中姿态各异的雪，也让读者很容易融入诗意里，与作者找到共鸣。

岁寒三友

古人对松竹梅不畏严寒的精神极为推崇，将其合称为“岁寒三友”，在古诗词中多有吟咏。

宋代人尤喜咏梅，这也许与宋代简约典雅的审美风格有关。王安石眼里的梅花是“凌寒独自开”“为有暗香来”的；李清照眼里的梅花则是“寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”；在卢梅坡眼中，“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”。

还有一些诗词，通篇写梅却不着一个“梅”字，比如人称“梅妻鹤子”的林逋有一首《山园小梅》，“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”陆游也有一首《卜算子·咏梅》，“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”两首诗意境迥异，各有千秋。

松和竹同样是傲雪独立、青葱不改的典范，但在古人的诗词中，二者风格并不相同。

“雪中何以赠君别，惟有青青松树枝。”岑参在《天山雪歌送萧治归京》中以松枝相赠，一是塞外苦寒无以为赠，二是以青松的精神表达对友人的美好祝愿。

唐代高骈的《对雪》诗中有“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。”把竹子渐渐被雪覆盖的景象描写得绮丽而生动，令人叹服。明代诗人陆容赞美竹子“历冰霜、不变好风姿，温如玉”，清代诗人环山樵更赞扬竹子“高节志凌云，不敢当滕六。君子本虚心，甘自低头伏”。

孟郊的《苦寒吟》秉持着他一贯清冷凄凉的风格，兼顾松与竹，一边“半夜倚乔松，不觉满衣雪”，一边“竹竿有甘苦，我爱抱苦节”，难怪苏轼将他与贾岛称为“郊寒岛瘦”。

冬日生活

古人在寒冷冬日怎么生活？一些古诗描述了古人冬季生活的图景。

唐代诗人白居易有首著名的诗《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”描写了闲逸安宁的冬日生活，有火炉，有酒，即使外面下着雪，也不影响诗人与友人的心情。红泥、绿蚁、白雪，这幅图景的色彩也是相当醒目。

宋代杨万里的一首《稚子弄冰》活灵活现地塑造了一名雪中玩冰的孩童形象。“稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲(一作：银铮)。敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。”

对于孩子来说，任何自然四季馈赠的礼物都能成为玩具。可对于成年人来说，生活并不只有喜乐。唐代诗人刘长卿脍炙人口的诗句并不多，有一首却妇孺皆知，《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”这首诗的确写得生动自然，写出了诗人夜宿山村所见所感，有画面，也有情感，并且引人深思，那个冒着风雪连夜归来的人，是家里发生了什么重要的事情所以急着返家，还是因为家贫无钱在外留宿只得回家？诗人仿佛给读者写了一个充满悬念的故事，千年来留给后人无限回想。

另一首给人画面感和悬念的诗是柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”这一首画面更加壮阔清奇，而那位独钓寒江雪的蓑笠翁又有着怎样的生平传奇呢？

柳宗元还有一首《酬王二十舍人雪中见寄》也是写雪天，情绪却截然不同。“三日柴门拥不开，阶平庭满白皑皑。今朝蹋作琼瑶迹，为有诗从凤沼来。”作者那种收礼物的欢欣雀跃的感觉，透过纸张，都能让人感同身受。

一些具有家国情怀的诗人在寒冷的雪天还会想到普通百姓的悲苦，唐代张孜的《雪诗》：“长安大雪天，鸟雀难相爇觅。其中豪贵家，捣椒泥四壁。到处

红炉，周回下罗幂。暖手调金丝，蘸甲斟琼液。醉唱玉尘飞，困融香汗滴。岂知饥寒人，手脚生皴劈。”写出了富贵人家与贫苦百姓生活的鲜明对比，也表达了诗人心中的愤慨。

塞外雪景

在边塞诗中有许多是描写冬季边塞的，戍守边疆本就极为辛苦，再加上塞外苦寒，更是令将士们苦不堪言。

著名的边塞诗人岑参写过大量描写冬季边塞的诗句，“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”和“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝”生动地写出了诗人所见所感的冬日塞外军营生活，那些将军的样子，士兵的衣着，战马、草地的种种状态，诗人如果不是长期生活在那里，很难有如此细致的发现和细腻的描摹。

而诗人眼中的塞外冬日并非只有苦寒，也有浪漫壮美的一面：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”那漫天飞舞的雪花好像梨花盛开；那“四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动”，那“平沙莽莽黄入天”，甚至是那“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，都是中原看不到的壮观奇绝的景象。

除了岑参，诗人王昌龄、卢纶等都以写边塞诗著称，无论是“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”，还是“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”，再加上祖咏所写的“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌”，都让人读后不禁生出一种壮怀激烈的情绪。

飞雪曼舞

在古诗中边对比边发现，是一件很有趣的事，比如诗人眼中的雪有多大，在他们的诗句中就能找到答案。

“雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家”出自元代关汉卿的《大德歌·冬景》，“天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮”出自元代马致远的《寿阳曲·江天暮雪》，可以看出那轻扬的雪花像梨花，像梅花又像柳絮，在风中乱舞。能被比作花朵，这雪应该不算大，至少在作者眼中是美丽而富有诗意的。宋代苏轼的《少年游·润州作》写道“去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花”，杨花和柳絮，到底哪个更大，就算放到今天，也不大好判断，但如果站在今人的角度来感受，杨花和柳絮如果多了可能比较烦人，一团团一片片这样的雪落在脸上，大概不是太舒服的事情。

李白的《嘲王历阳不肯饮酒》一诗中有“地白风色寒，雪花大如手”，宋代华清淑的《望江南·燕塞雪》一词中有“燕塞雪，片片大如拳”，两相比较，如果李白诗中的“手”指的是手掌的话，那么显然要比“拳”大，可是“拳”一字不仅有形象，还有质感，想象一下，大雪纷纷打在脸上像被拳头击中一样，这样的大雪，实在令人生畏。

要说古诗中雪花之最，恐怕要数“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”，这句诗出自唐代李白的《北风行》，那连片的雪花像席子一样覆盖下来，这样夸张的比喻，仿若神来之笔，更凸显出诗仙的浪漫情怀。

作者：雅彬